影視概念設計與游戲原畫設計的區別：
    1.設計目的
    首先要確定并不意味著最終的呈現，影視和游戲是最終的產品。
    影視概念設計服務的電影和電視劇是敘事藝術，重點是用鏡頭講故事。因此，設計圖紙也必須滿足故事進展和拍攝的需要。可以考慮運動、空間層次感、家具布局、照明、空間聲音、色彩等因素。
    因此，電影和電視設計圖紙需要傳達足夠的故事信息，以便觀眾能夠快速閱讀故事背景、情節準備和發展等一系列信息。甚至設計圖紙中的場景顏色和道具也與情節或演員的表演密切相關。
    游戲側重于互動關系和玩家體驗，讓玩家在不斷探索中獲得樂趣，因此場景的多樣性、道具的豐富性、人物和服裝的高識別度尤為重要。雖然情節促進了探索的熱情，但它并不像電影中那么重要，所以游戲的原始繪畫設計不會太局限于情節。
    此外，盡管兩者都可能是在創造一個新世界。但影視概念設計也考慮如何應用細節讓觀眾有真實感，不跳，所以往往不能太夸張；游戲原始繪畫不需要考慮太多，它呈現的世界是虛擬和夢想，玩家心理傾向于滿足，所以很酷很夸張，但可能成為賣點，游戲故事本身不會受到影響。
    2.實現方式
    電影靠拍攝，游戲靠引擎效果。
    因此，影視概念設計圖紙首先可以實現，是一種實用的設計，需要考慮施工效果，特別是根據設計圖紙可以通過設置場景、制作道具等成為現實的東西。即使許多場景可以通過后期的特效來實現，它也可能需要更高的成本。因此，電影和電視設計最終必須考慮在預算中實現。
    游戲的本質是讓玩家在虛擬世界中探索，設計的原始繪畫最終會在引擎的各種功能中實現。因此，游戲原始繪畫主要考慮引擎有多強大，不會太擔心成本，設計比電影和電視自由得多。
    例如，在游戲設計中建個建筑群，只要發動機流程運行允許，幾十層雕花鑲玉也可以實現；但是，除非預算太多，否則不可能輕易決定在影視中使用這樣的設計。
    在設計的中后期，這種應用方式的差異是最明顯的。當設計師根據影視拍攝或游戲制作的需要進行詳細設計時，影視的設計需求遠高于游戲。
    例如，場景設計、施工圖設計、道具設計、實物材料、感覺、重量、紋理等；服裝設計、材料、裁剪、顏色搭配等；3D模型設計需要根據鏡頭設計各種細節。如果需要動態模型，需要考慮如何用鏡頭講故事。比如變形金剛，需要考慮運動規律，盡量達到科學的模擬效果。
    4.制作流程
    一般情況下，建造IP在電影或電視劇的前期準備中，概念設計工作已經開始。在導演的指導下，設計師將與編劇合作對待原作者IP文學塑造進行視覺還原或改造，探索藝術風格，設計成適合影視的概念稿。
    電影和電視設計不需要畫得很好（除了電影和電視宣傳圖片），這在之前的概念設計不是一個簡單的藝術文章中，即重思想和輕畫，設計師通過閱讀劇本或看故事板找到場景、角色、道具和關鍵特效鏡頭，然后分工設計，一開始，將完成一些粗略的鏡頭氛圍草案、角色設置和粗略的場景概念；然后根據導演的要求進行中后期的詳細設計（參考上述內容）。
    導演需要設計師在早期階段提供的想法來制定具體的拍攝計劃，并安排場景和道具。最終的圖片是由導演拍攝的（包括后期特效），而不是由設計師畫的。
    這種過程和呈現結果明顯不同于游戲原畫設計。在游戲設計過程中，主美一開始就對策劃文案進行了視覺探索，在早期概念中繪制了包含大量信息特征的設計圖紙和宏觀氛圍草案，設定了整個游戲的基調，并考慮了游戲引擎、圖片風格和各種技術標準對表達技術的限制；然后由下一級設計師設計細節，開始制作分工、角色、場景、道具等詳細設計，甚至宏觀氛圍草案的每一個細節。
    此外，游戲中游戲設計最終確定的畫面呈現度相對較高，不需要像電影一樣從虛擬(設計圖)轉變為現實。
    一般來說，除了畫面設計的常規要求外，影視概念設計還應考慮預算、場景設置、拍攝、特效，甚至故事發展、演員表演等；與影視概念設計相比，游戲原畫設計

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